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【滨州】话剧《鸟人》--滨州大剧院2020
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剧情介绍
《鸟人》描写了一群城市生活中与鸟有关的"闲人"的故事。擅长养鸟的前著名京剧演员三爷,见天儿想着收个徒弟继承自己的衣钵,无奈后继无人,只好以训鸟来排遣心中的怅然;京剧票友天津卫胖子总想拜三爷为师,并且也迷上了养鸟。鸟类专家陈博士整天在鸟市上转悠,为的则是找到一只濒临绝种的褐马鸡;老觉着人命不如鸟命金贵的火葬场工人百灵张爱鸟如命,却只为了鸟的一句脏口儿,不仅摔死了鸟,还气死了自己……以研究鸟为业却不惜杀死最后一只褐马鸡制成标本博取学术地位的学者,有拍着鸟类学者马屁的所谓环保主义者……这一切被留洋归来的分析"养鸟闲人"精神分析家丁保罗看在眼里,他认为这些鸟人和鸟在一起生生死死,正反映了我们这个民族深层心理潜意识方面的问题。于是他让进京打工的小霞做助手,办起了一家鸟人心理康复中心。然而最后的结果……然而,不管是养鸟人、精神医师还是鸟类专家、鸟类环保者,最后都生活在自己的精神世界中,用自己的兴趣套牢了自己,反而成了一个鸟笼里的鸟。

 

【精彩看点】
1辆三轮车:承载剧情的起承转合
舞台上没有真实的树,没有石桌石凳,布景的设置模糊了年代感,简约的框架幕布,配合巧妙的灯光设计,更加写意,抽离现实的表现手法让整部剧更加具有荒诞性。一辆三轮车随着剧情的发展,是众鸟友中的"鸟市",珍贵的鸟笼都聚集在此,永远都是鸟人们关注的焦点;是三爷在"鸟人心理康复中心"的专属位置,躺在车上就是床位,与精神分析学家丁保罗展开对话;是断案时的公堂,鸟人们的来言去语引人深思……三轮车成为了一个移动的转台,承载着剧情的起承转合。

2种演绎:话剧与京剧的巧妙结合
《鸟人》中的一位主角是擅长养鸟的前著名京剧演员三爷,是养鸟界和京剧界的大佬,而在这次《鸟人》中,饰演三爷的演员马阿龙原本就是专业的京剧演员,剧中的京剧唱段可谓是手到擒来,台下更是叫好声不断!依靠马阿龙的京剧功底,特别根据剧情发展设计了锣经,在舞台上为观众呈现京剧打击乐的"阿卡贝拉",以阿卡贝拉的演唱方式完全替代京剧乐队伴奏,这一变化可谓是一大惊喜,也使得这版《鸟人》更具戏曲化。

12名演员:青年演员注入新的活力
"50%的演员都是90后"是过士行编剧/导演版《鸟人》的一大特点,演员平均年龄27岁,他们有的与剧本同龄,有的甚至还没有剧本的"年龄"大,他们完全没有过剧中提到的北京养鸟人的生活,他们如何能演出其中的感觉?演员们除了在排练间隙向导演请教养鸟人的行住坐卧,在生活中也会留心观察难得出现在身边的养鸟人和他们的爱鸟。

 

【主创介绍】
编剧/导演:过士行
著名编剧/导演。
编剧代表作品:
闲人三部曲《鸟人》、《鱼人》、《棋人》;尊严三部曲《厕所》、《活着还是死去》、《回家》;《坏话一条街》、《暴风雪》等;
戏剧导演作品:
《婚姻情景》 、《暴风雪》、 《备忘录》等;
编剧影视作品:
《天下第一楼》(合作)、《冦老西儿》(合作)、《开心就好》等。

 

【无数好评】
小时候看人艺的《鸟人》,当一部现实主义北京戏看的,津津有味。今天看过爷亲自导的《鸟人》,却看懂了一出荒诞喜剧,其荒诞性在于台上的人各有各得精神病,却煞有其事地互相治疗。演的八十年代的事,表的是今天的神经。
特别喜欢换场音乐,我认为那就是冷峻却幽默的过爷本色。
从孤单面对笔和纸的创作,换到群体嘈杂的排练厅,我觉得过爷不是非要成为什么大导演,他只是换了一种表达方式,并越来越自由。
--编剧 孟丹峰

 

看了过士行兄自己执导的这一版《鸟人》,我想,这一版应该实现了过兄当初写《鸟人》的初衷。首先,他充分展示了戏的魅力,将戏的游戏本性发挥到极致。其次,所以,它是非现实的,不是现实主义这一筐能装下的,整个舞台表现出强烈的反讽的意味,象征的意味,有许多可以回味,思考的空间。最后一场就像当年金三爷从红子的叫声中悟出《锁五龙》唱腔中那个高音一样,过兄在这里也翻了一个高音,把戏推向了高潮,然后戛然而止。
--评论人 谢玺璋

 

1993年林连昆、梁冠华、濮存昕版的《鸟人》,130场的轰动票房,2009年何冰的复排, 都是我弥之难解的缺憾裂痕,甚至试图用看过的《棋人》《鱼人》逻辑自行脑补编演。 昨晚隆福剧场里鸟类学家、心理学家、养鸟的爷和唱戏的角们,这一场仙童版的奇妙混搭、荒诞异化,把过去那条小黑胡同照得通亮:原来绕老绕去、攥来攥去的各种大法,过士行20多年前已经凭着犀利直觉,四两拨千斤地达到了。无论是鸟类学家陈博士的食古不化、心理学家丁保罗的圣徒救世、三爷的坚守规矩、为鸟脏口气死自己的人,都像被20年间捆绑的我们一样,活在各自的局里,活在各自的笼子里。那一点站高一步、鄙睨物化迷局的一通百通的灵气锐气早就有了! 所有角色既五迷三道又抽离现实,之间跳脱活泼气象飞扬,中规中矩死气白咧又神魂三昧,有形写意,有烟火香又形而上,像生活本身的奇幻寓意一样。保姆护士的南腔北调荒腔走板,帕瓦罗蒂和京剧老生混搭飚高音,包公用弗洛伊德庭审,三爷鼓点中急火攻心、被绉上三轮车和那只稀世珍鸟标本在大雨里殊途同归,都如同笼中世像,追寻着似真非真的写意变形。这班演员不乏沉得住气的投入。丁保罗外形和濮存昕像到好笑,只是缺了些定力。马阿龙京腔京韵亦庄亦谐的从容气场,把握住了《鸟人》内在的诙谐幽默。过士行从编剧到导演的20年锤炼,让这出戏满场飙飞,洒脱有趣。

20年的课,该补的补,该回顾的回顾,赶紧的!等不了下一个20年了。
--评论家 张向阳

 

刚看完《鸟人》,棒极,没握上戏中气场极大的主角三爷的手,找到过爷使劲握了一下,并强行合影。一路都在戏的结构中,这戏的戏剧元素太丰富了,去又整合在一场戏仿的京剧断案中,严肃,字正腔圆,气场极大,极其中国,却又如此间离,解构,反讽,从内部完全垮塌,几近闹剧,遍地废墟,瓦砾。但京剧花脸的气场仍在,仍没垮,字正腔圆,一招一式,构成巨大的张力简直邪了,具有无限的细品空间,阐释空间,既中国又世界,这样的戏才是真正的文化自信。
--十月杂志主编、小说家 宁肯

 

戏看完了。非常好!时隔多年依然没有过时。牛!
--电影导演 李杨

 

在隆福剧场(东四工人俱乐部)看过士行编剧、导演话剧《鸟人》,上次看是在二十多年前,是别人导演的。我觉得他自己的阐释更简洁,更明晰,更少"节外生枝"。另外我最关心的是,一部二十多年前的作品是否至今仍葆有它最初的生命力,答案是肯定的,这让作为作者四十五六年的朋友(也几乎是他所有作品的最初读者)的我放了心。《鸟人》将继续好好的活下去。祝贺老友。
--作家 止庵

 

演出很精彩!鸟人,我以前只是读过剧本,没有看过演出。在剧场的感受真的很棒!有些旁白是不是新加的?我觉得现在排演鸟人特别有意义!想想九十年代的时候过老师真的是非常非常地超前。

--多伦多大学戏剧教授 何东辉

 

剧本太好了,导演处理精彩,锣经把观众一下带到了规定情境中。三爷的扮演者虽然第一次演话剧但是压得住台,那么稳健。建议在京剧韵白上加点字幕。
--冬皇女主演 时代美

 

这是闲人系列这么多年第一次重排,是有纪念意义的。
感觉比老版增加了理性思辨,整体更理性,所有会突出文本,我自己觉得看老版更会注意现实气氛的营造和故事感,新版更在意听和整体结构,舞台风格更冷峻,呈现一种整体上的荒诞感,除了发光的树枝别无他物,好像鸟人精神世界的写照,和老版形成一个鲜明对比,更有意思的。
--演员 何雨繁

 

看过士行老师自导的《鸟人》,感到26年前这部颠倒众生的剧作依然那么智慧幽默,富有机锋和魅力。"鸟人"是病人,其他人亦是病人。"鸟人"如今已难寻,病却还是那些病,可能病得更厉害。舞台重现1990年代的闲人们,幽默谐谑中颇有"今夕何夕"的悲剧感。祝贺过老师这版写意的《鸟人》,愿此剧常演常新。
--文艺批评家 李静

 

今晚,与解玺璋兄同观过士行兄编导的《鸟人》。过兄以"八大"手法重帜该剧,写意抒情喻理警世,谐趣迭生;并融京剧元素化于剧中,颊染晴画,妙手高致。与二位兄长站在一起,很是感慨,过兄解兄都长我十岁,仍为事业拼搏,而当下我却已闲人寻乐觅酒友了……

--翁偶虹戏剧研究专家 张景山



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